Václav Luks – International Händel Festspiele Göttingen / FR / EN
G. F. Händel: Belshazzar HWV 61
St. Johannis-Kirche Göttingen, 14. 5. 2022
Concerto Köln, NDR Vokalensemble
Luks led the orchestra with wonderful energy and commitment, varying the tempi and tone according to the context to create an exciting sound world. The overture was sumptuous yet transparent, sometimes busy but always coherent, with delicately lucid passages. Sandra Bowdler, Bachtrack
St John Passion / FR / DE
J. S. Bach – Johannespassion BWV 245
Palais de la Radio et de la Musique, Paris, 3. 4. 2022
Final concert of the Season 2021/22, 12. 4. 2022, Rudolfinum – Dvořák Hall
Annenkirche, Dresden 13. 4. 2022
Konzerthaus Dortmund, 15. 4. 2022
C’est une lecture charpentée et énergique que livre ici Václav Luks. La battue est nette et précise, redoutablement efficace dans les chœurs, où l’on suit le contrepoint avec aisance. Il sait néanmoins rester attentif au besoin de ses solistes, proposant une direction plus souple dans les airs et les chorals. Peut-être que le texte est laissé un peu de côté dans ces derniers : le son collectif du Collegium vocale 1704 est d’une plastique irréprochable, mais les correspondances texte/musique qui font toute la saveur des chorals semblent gommées par endroits. Alexandre Jamar, Opera Forum
Soeben waren die Prager mit Bachs „Johannes-Passion“ im Konzerthaus Dortmund zu Gast, und schon mit dem ersten Choreinsatz „Herr, unser Herrscher“ bewiesen sie den Hörern, dass diese Passion eine dringliche, erregende, oft atemloseAngelegenheit sein würde, eine Gerichtsverhandlung mit spektakulären Zeugenanhörungen und lebhaftem Publikum. Wolfram Goertz, Rheinische post
Alcina / FR
Co-production of ND Brno, Opéra Royal de Versailles and Théatre de Caen
Alcina magicienne a Versailles
Si les enchantements d’Alcina sont déjoués dans cette histoire, celle d’Haendel chantée par Karina Gauvin déploie ses sortilèges vocaux dans la nouvelle mise en scène de Jiří Heřman, émouvant et enchantant indéniablement le public de l’Opéra Royal. Agostino Trotta, Olyrix
Bach – Pisendel / Barock-Festival / DE
4. 3. 2022, Berliner Philharmonie
Hana Blažíková – Sopran, Václav Luks – Dirigent, Collegium 1704 & Collegium Vocale 1704
Trismegistisch
Helena Zemanová an der Solovioline und die Oboistin Katharina Andres lassen ihre Instrumente in langen Bögen singen, statt kleinteilig zu portionieren. Sensationell ist der kompakte, ausgewogene Klang des begleitenden Streicherensembles. Kritiker loben ja, wenn sie nicht recht wissen, was schreiben, gern die „Homogenität“ eines Orchesters oder einer Orchestergruppe. Aber beim Collegium 1704 ist der Einklang wirklich stupend. Sein Gründer Václav Luks (physiognomisch eine leichte Ähnlichkeit mit dem jungen Gardiner, aber „musikantischer“ agierend) leitet vom Cembalo aus. Hundert11.net
Mozart´s Swan Song / EN / DE
Opening concert of the Season 2021/22 at the Rudolfinum, Prague, 11. 10. 2022
Collegium 1704 opens with a swan song
Originally an adjunct of the orchestra, Collegium Vocale 1704 has evolved into a specialty ensemble skilled in repertoire ranging from Monteverdi to Poulenc. With Luks hand-crafting every bar, the chorus puts out a wall of sound that shimmers with fine gradations, creating a cascading effect. Frank Kuznik, Bachtrack
Collegium 1704 „springt“ zeitlich nach vorn
Ausgeprägte Soli gibt es im Requiem sowieso kaum, vielmehr ist es ein Chorwerk – wie herrlich, diesen Chor, dieses Collegium Vocale 1704 wieder zu erleben! Es schließ in seinen Reihen manche Sänger ein, die sonst selbst Solisten sind, hier aber zu einem lebendigen Organismus verschmelzen. Wolfram Quellmalz, Neue (musikalische) Blätter
Václav Luks – Acis and Galatea / RU
Concert 28. 5. 2021, Zaryadye Concert Hall, Moscow
Orkestr Pratum Integrum, Intrada vocal ensemble, Václav Luks – conductor
G. F. Händel: Acis and Galatea
Гендель во всей красе
Чешский маэстро Вацлав Лукс – большой специалист по барокко, усердно открывающий миру прежде всего музыку своих соотечественников 17-18 веков – свел воедино красоты оперы-оратории. Его манере дирижирования присуща повышенная эмоциональность, своего рода утрированность в акцентировке и в целом в воплощении характера опуса, особенно его энергичных, бравурных фрагментов. Aleksandr Matusevič, Classicalmusic.ru
Prague Spring / EN
Concert 12. 5. 2021, Municipal House – Smetana Hall, Prague
Opening concert of the Prague Spring International Music Festival
Bedřich Smetana: Má vlast
Anchoring all this was the craftsmanship that Luks and his ensemble bring to everything they do. Every phrase is thought through, no nuance overlooked, precision and intensity balanced with a sense of liveliness and spontaneity. This gives the music an immersive quality that was just as beguiling with Smetana as it is with the group’s standard repertoire from two centuries earlier.
Along with all that, Collegium 1704 brought something unique to Má vlast – a spiritual dimension. No matter how talented, no visiting orchestra could play with the sense of reverence that characterized this performance. In the hands of a native conductor, it was more than a piece of music. It was a source of renewal, a living history that took listeners on a journey of pride and inspiration. Frank Kuznik, Bachtrack
UNIVERSO 1704
Collegium 1704 give Zelenka a virtual return in Dresden
The energetic string and woodwind introduction to the Gloria could have come from an overture or cantata and soprano Helena Hozová’s sensitive, lighter-than-air rendering of the “Qui tollis peccata mundi” aria would have fit neatly into a romantic opera. Fine accompaniment in the strings gave her vocals a golden glow. Frank Kuznik, Bachtrack
CD Les Boréades / FR
J.-Ph. Rameau: Les Boréades, 2020, Château de Versailles Spectacles
Cette nouvelle version a été enregistrée en janvier 2020, lors du concert donné à l’Opéra Royal de Versailles par le « Collegium 1704 » sous la direction du tchèque Václav Luks, et c’est un émerveillement. Les solistes ne déméritent pas face aux stars de la version Gardiner. Ils sont tous formidables et leur diction est remarquable. Marcel Quiellévéré, Forumopera.com
All this is superbly performed by Václav Luks and his Czech chorus and orchestra. The principal soloists are, mostly, French or Belgian. As the much put-upon Alphise, Deborah Cachet is particularly forceful in ‘Songe affreux’, where she dismisses the nightmare that she had described earlier. The metaphor air for Alphise or Sémire, ‘Un horizon serein’, is assigned to Sémire, Alphise’s confidante: less appropriate, but Caroline Weynants spits out the extraordinary repeated quavers – another storm! – with brilliance; indeed it’s hard to distinguish her soprano from that of the similarly bright-edged Deborah Cachet. Richard Lawrence, gramophone.co.uk
Zelenka se abre camino en Espana con paso seguro de la mano del Collegium 1704 / ESP
Concert 25. 10. 2020, Centro Nacional de Difusón Musical (CNDM), Madrid, Spain
J. D. Zelenka: Missa Omnium Sanctorum, J. S. Bach: Magnificat
Un programa, pues, brillante y novedoso, interpretado por un conjunto que es experto en este repertorio, y que, esperamos, haya abierto las puertas para que en nuestras salas se registren estrenos de obras de esta talla, y que han quedado en cierto modo relegadas en favor de otras más reconocidas de los grandes maestros. No parece difícil, con paladines de esta categoría. Jorge Baeza Stanicic, Bachtrack.com
Grands interpretes de la musique classique – Václav Luks / FR
France Musique
Claveciniste, corniste et chef d’orchestre, Vaclav Luks est depuis 25 ans un musicien actif dans le domaine de l’interprétation historiquement informée. A la tête de son Collegium 1704, il poursuit notamment un travail de redécouverte de l’œuvre du compositeur tchèque Jan Dismas Zelenka.
(Fast) wie ein Wunder / DE
Concert 20. 9. 2020, Annenkirche, Dresden, Germany
G. F. Händel: Messiah, Music Bridge Prague-Dresden
Zunächst ist »Messiah« aber ein Chorwerk, das aus der prächtigen englischen Tradition kommt, sich ihrer bedient. Selbst ohne die gegenwärtige »Mangelsituation« und die lange Zeit, die das Publikum auf sein Collegium warten mußte, wäre das spürbar gewesen. Das liegt natürlich zu allererst daran, daß Václav Luks wie kein zweiter in der Lage ist, die unterlegte Botschaft einer Musik zu vermitteln, sie emphatisch zu entfachen. Ob die Hoffnung spendende Sinfonietta, lichtvolle Fugen oder Chöre wie »For unto us a Child is born« oder »Hallelujah, for the Lord God« – diese Musik setzte Endorphine frei! Wolfram Quellmalz, Neue Musikalische Blätter
Ensemble, c´est tout FR / ESP / DE
April 2020, online from Prague Crossroads
J. D. Zelenka: Sepulto domino, C. Monteverdi: Beatus Vir, Lamento della Ninfa, A. Caldara: Missa Dolorosa, D. Scarlatti: Stabat Mater
La performance a été enregistrée et filmée dans la lumière sublime d’une église dépouillée du XIVe siècle, maintenant intégrée au centre d’art Crossroads de Prague. La beauté des lieux, la distance entre les interprètes, leur union dans une musique poignante, les masques qu’ils portent, tout nous dit qu’on peut être à la fois seule et ensemble. Catherine Perrin, La Presse
Aunque Monteverdi fue un visionario, seguro que nunca llegó a imaginar que su música polifónica sonaría cuatro siglos más tarde exactamente igual que en Venecia por culpa de una pandemia, la del coronavirus Covid-19: en este impresionante vídeo, ese genio de la música antigua que es Václav Luks dirige a su Collegium 1704 en el Beatus vir (SV 268), de la Selva morale e spirituale, en el Pražská křižovatka (Prague Crossroads)… Eduardo Torrico, Scherzo
CD Missa 1724 EN / DE / FR
J. D. Zelenka: Missa 1724, 2019, Accent
Despite the confident appellation ‘Missa 1724’ this is, in effect, a kind of parody mass with its movements sourced from diverse works. Václav Luks reinforces the point in his booklet notes, acknowledging that the movements are not related to each other but that it’s an opportunity to bring this part of Zelenka’s music to public recognition. Jonathan Woolf, musicweb-international.com
Für diese brillante und wirkungsvolle Messe hat Václav Luks auf ein gutes Solistenensemble sowie auf das Collegium 1704 zurückgegriffen. Remy Franck, pizzicato.lu
L’articulation et la diction des chanteurs sont irréprochables. Il est des moments de bravoure dans les grandes fugues qui concluent les sections de la messe, comme dans le Cum Sancto Spiritu du Gloria. Cécile Glaenzer, resmusica.com
Vinnige finesse in Stradella´s dopeldrama / NL / DE
Concerts 6. 2. 2020 Annenkirche, Dresden, Germany | 8. 2. 2020, Concertgebouw, Amsterdam, Nederlands
A. Stradella: San Giovanni Battista
Dirigent Václav Luks creëerde eindeloze kleurschakeringen in de continuoaria’s en de recitatieven in ariosostijl. Op volle kracht klonk echter de zeestormaria, waarin Johannes besluit zich aan Herodes’ hof te wagen. Als een scheepje met de golven, zo streden concertino en concerto grosso, waarboven Christophe Dumaux zijn countertenor dapper liet schallen. Een ruig randje aan zijn stem belette elke associatie met een heilig boontje, terwijl lange lokken en een volle baard het plaatje vervolmaakten. Martin Toet, operamagazine.nl
Václav Luks und sein Collegium 1704 haben schon oft bewiesen, daß sie eine wahre Leuchtkraft entwickeln können. Wolfram Quellmalz, Neue Musialische Blätter
Versailles s´offre des Boréades de Luks / FR / RU / DE
Concerts 22. 1. 2020 Theater an der Wien, Austria | 24. 1. 2020 Opéra Royal, Versailles, France | 27. 1. 2020 Zaryadye Concert Hall, Moscow, Russia
J.-Ph. Rameau: Les Boréades
Václav Luks et le Collegium 1704 s’emparent des Boréades de Rameau pour une version de concert habitée aux côtés d’une distribution homogène menée par un Mathias Vidal saisissant en Abadis. Nicolas Mathieu, olyrix.com
В сущности, «Бореады» в версии Лукса предстали не столько произведением музыкального театра, сколько грандиозной оркестровой сюитой с пением и хорами, прекрасной на совершенно недраматический лад. Sergey Hodnev, komersant.ru
Václav Luks leitete das von ihm gegründete Prager Orchester Collegium 1704 mit energischem Zugriff, ließ akzentuiert, auch saftig aufspielen. Karl Masek, onlinemerker.com
Dirigent, Hornist, Cembalist und Ensemble – Gründer Václav Luks im Interview / DE
Interview with Václav Luks by Arno Lücker, 22. 1. 2020
Václav Luks wurde 1970 fünfzig Kilometer nordwestlich von Prag – in Mittelböhmen – geboren. Früh erhielt er Klavierunterricht, später kamen Unterweisungen im Hornspiel dazu. 1990 gründete der zwanzigjährige Luks das Barockensemble Collegium 1704, das er bis heute leitet. Als Hornist spielt Luks häufig mit der Akademie für Alte Musik Berlin zusammen, Mitte Januar dirigierte er die Kammerakademie Potsdam. Am Vormittag des abendlichen Konzerts mit Werken von Mozart, Schubert und Voříšek traf ich ihn in einem Café neben dem Nikolaisaal zum Gespräch.
Italienisch erfrischt / DE
Concert 1. 1. 2020 Annenkirche, Dresden, Germany
Festa Italiana – Music Bridge Prague-Dresden
Manchmal kommt das Beste eben nicht zum Schluß, sondern gleich am Anfang: wie wollte man ein neues Jahr auch beginnen, wenn nicht festlich, mit viel Licht und Jubel? Das Prager Collegium 1704 hatte dafür »Festa italiana« (italienische Festlichkeiten) ausgewählt, wohl wissend, daß die italienische Schule bestimmend für Europa war und sich nicht nur ihre Werke verbreitet haben. Wolfram Quellmalz, Neue Musikalische Blätter
Musikbrücke Prag – Dresden started mit Händel in die Spielzeit 2019/20 / DE
Interview with Václav Luks by Wolfram Quellmalz, 24. 10. 2019
Am Donnerstag beginnt die Saison der „Musikbrücke Prag-Dresden“ in Prag, einen Tag später ist sie in der Annenkirche zu Gast. Das Collegium 1704 gehört zu den wichtigsten Gästen. Wolfram Quellmalz sprach vorab mit dem Gründer und Leiter Václav Luks.
Leuchtend bis feurig: Messiah / DE
Concert 12. 12. 2019, Annenkirche, Dresden, Germany
G. F. Händel: Messiah – Musikbrücke Prag-Dresden
Die Freude daran war nicht nur dem Publikum, sondern manchem Musiker oder Sänger auch anzusehen – Hören und Mitwirken kommt wohl selten so nah wie mit den beiden Collegia in der Dresdner Annenkirche. Wolfram Quellmalz, Neue muskalische blätter
Tonique et coloré – Requiem de Mozart, Dijon / FR
Concert 19. 10. 2019, Ópera de Dijon, France
W. A. Mozart: Requiem, Orkiestra Historyczna & Collegium Vocale 1704, conductor Andreas Staier
Comme nombre de ses amis instrumentistes, Andreas Staier passe du clavier à la baguette (encore qu’il dirige mains nues) pour élargir sa palette expressive. En effet, 48 heures après Varsovie – où on célébrait l’anniversaire de la mort de Chopin – il retrouve Dijon, non point avec son ou ses claviers, mais à la tête du fameux Collegium vocale 1704, de l’Orkiestra Historyczna et d’un quatuor de solistes, pour le Requiem de Mozart. C’est l’occasion de retrouver, parmi eux, Krešimir Stražanac, dont on se souvient, ici, de l’extraordinaire récital qu’il offrit, il y a cinq ans, avec Mihaly Zeke, sans compter sa venue en 2016 avec Philippe Herreweghe. Yvan Beuvard, forumopera.com
Rediscovering a Vivaldi gem: Arsilda in Prague / EN / DE
Concert 12. 11. 2019, Rudolfinum – Dvořák Hall, 13. 11. 2019 Annenkirche, Dresden, Germany
A. Vivaldi: Arsilda, regina di Ponto – Music Bridge Prague-Dresden
A Vivaldi opera revival is always cause for celebration, especially when itʼs being performed by Collegium 1704. Founder and director Václav Luks has a knack for dusting off neglected or overlooked gems and bringing them to sparkling life with his virtuoso ensemble. Frank Kuznik, bachtrack.com
Musikalisch war dies erneut glänzend, um so mehr, wenn ein Orchester die Farbenvielfalt der alten Instrumente so zu erwecken weiß! Václav Luks bewies hier nicht nur ein Händchen für den Moment, sondern auch für die »planerische Gestaltung«. Wolfram Quellmalz, Neue Musikalische Blätter
Oper oder Oratorium? DE
Concert 25. 10. 2019, Annenkirche, Dresden, Germany
G. F. Händel: La Resurrezione – Music Bridge Prague-Dresden
Das Collegium 1704 schmückte Händels Musik reich aus – der Komponist hatte mit vielen Soli und Gruppierungen für eine große Farbenpracht gesorgt. Ob mit Oboen oder Blockflöten (Katharina Andres, Petra Ambrosi), Traversflöte (Julie Braná), Laute (Jan Krejča) oder Orgel bzw. Cembalo (Pablo Kornfeld) – die stimmungsvolle und sinnliche »Durchleuchtung« war gegeben. Für die Intonierung von Tränenarien und Licht der Hoffnung konnte das Collegium erneut zwischen Gambe (Hana Fleková) und Violoncello (Libor Mašek) wählen, was sich als ausdrucksstarker Kontrast erwies. So viel Licht kann jede Dunkelheit vertreiben! Wolfram Quellmalz, Neue Musikalische Blätter
CD Krakowiacy i Górale / FR / PL
Jan Stefani: Krakowiacy i Górale, 2019, Institut Fréderic Chopin de Varsovie
Voilà, enfin, un enregistrement sur instruments historiques du Miracle prétendu ou les Cracoviens et les Montagnards, le premier chef-d’œuvre de l’opéra polonais. Maciej Chyzinski, resmusica.com
Dobrze, że „Krakowiacy i Górale” trafili w ręce czeskiego dyrygenta Václava Luksa i Collegium 1704. To nie tylko jedni z najlepszych na świecie specjalistów od muzyki dawnej, ale i uhonorowanie spolonizowanego prażanina Jana Stefaniego. Od wielu lat znam i wysoko cenię Collegium 1704. Mają na swoim koncie wybite nagrania Bacha i Zelenki. Od tego roku mogą chwalić się i popularyzować na świecie naszych „Krakowiaków”. Robert Majewski, wyborsza.pl
L´Évangile selon saint Luks: vertigineuse Messe en si a Vézelay / FR
Concert 25. 8. 2019, Vézelay, France
J. S. Bach: Mass in B minor
Les musiciens du Collegium 1704 ont pris place sur la scène de la basilique depuis un moment. Ils ont soigné l’accord de leurs instruments anciens et prendront le temps de le contrôler à nouveau à l’issue de la première partie, avant le « Credo ». Deux précautions valent mieux qu’une, surtout quand on s’attaque à la Messe en si de Johann Sebastian Bach en clôture des Rencontres musicales de Vézelay. Tristan Labouret, bachtrack.com
Klangdom am Elbstrom / DE
Concert 6. 8. 2019 Elbphilharmonie, Hamburg, Germany
J. S. Bach: Mass in B minor
Von Václav Luks zwei Stunden lang in Hochspannung gehalten, verwandelten sie die Elbphilharmonie in einen Klangdom, errichtet aus den gedeckten Tonfarben darmbesaiteter Streicher und obertonreicher Holz- und Messingbläser, überwölbt vom stilbedingt schmalen Timbre der Vokalisten. Lutz Lesle, welt.de
Schon die allererste und die allerletzte Akkordspannung und -auflösung hätte genügt, aus dem Beitrag des Prager Barockorchesters Collegium 1704 und des Collegium Vocale 1704 eine Sensation zum Komponistenschwerpunkt des SHMF 2019 zu machen. Christian Strehk, kn-online.de
Zelenka! / DE
21. 7. 2019 Mozarteum, Salzburg, Austria
J. D. Zelenka: Lachrimae
Das Collegium Vocale 1704 und das Barockorchester Collegium 1704 aus Prag unter Václav Luks sind keine Unbekannten in Salzburg. Sie bestehen aus lauter Solistinnen und Solisten und zählen zu den aufregendsten und sympathischsten Kollektiven der Alte Musik-Szene. Franz Kasparek, drehpunktkultur.at
CD Magdalena Kožená / EN / DE
Magdalena Kožená: Il giardino dei sospiri, 2019, Pentatone
Václav Luks and his Prague-based Collegium 1704 are exemplary collaborators, relishing the unexpectedly flighty, flirtatious string-writing of Vinci’s Sinfonia from Maria dolorata and the vivacious opening to the Marcello, always alive as accompanists to the shifting currents of these musical streams of consciousness. Alexandra Coghlan, gramophone.co.uk
Kožená’s tone is as effective as ever, tender or mercurial when called for, her ornaments projected with lovely spontaneity. Tal Agam, theclassicreview.com
CD Messiah / FR / DE
G. F. Händel: Messiah, 2019, Accent
Vàklav Luks a choisi sans surprise particulière la version définitive du Messie datant de 1704. On retrouvera ainsi l’ordre normal avec les derniers développements de Haendel. Dès les premières mesures de l’ouverture, l’auditeur est convaincu que cette version n’est pas une captation de plus, mais bien une vision aboutie historiquement et musicalement. Frédéríc Munoz, resmusica.com
Eine Menge Selbstvertrauen und dirigentische Präsenz sowie schlichtweg beachtliches Können gehören dazu, ein so anspruchsvolles Werk wie Händels „Messiah“ in Live-Aufführungen erfolgreich auch für die Konserve zu produzieren. Der zupackende, agile Václav Luks verfügt über diese Qualitäten geradezu im Übermaß, und daher ist seine Version des Händel-Oratoriums als gelungen zu bezeichnen. Michael Wersin, rondomagazin.de