{"id":18938,"date":"2023-03-07T17:08:33","date_gmt":"2023-03-07T16:08:33","guid":{"rendered":"https:\/\/collegium1704.com\/?p=18938"},"modified":"2023-03-07T17:08:38","modified_gmt":"2023-03-07T16:08:38","slug":"beethovens-7-sinfonie-dargeboten-vom-collegium-1704-brachte-das-rudolfinum-zum-beben","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/collegium1704.com\/de\/beethovens-7-sinfonie-dargeboten-vom-collegium-1704-brachte-das-rudolfinum-zum-beben\/","title":{"rendered":"Beethovens 7. Sinfonie, dargeboten vom Collegium 1704, brachte das Rudolfinum zum Beben"},"content":{"rendered":"\n<p><strong>Auf dem Programm des von V\u00e1clav Luks geleiteten sinfonischen Konzerts mit dem Titel <em>Apotheose des Tanzes <\/em>standen die Werke der drei gro\u00dfen Meister der so genannten Wiener Klassik, die auf eine authentische Weise, unter Einsatz von zeitgen\u00f6ssischen Instrumenten, dargeboten wurden. Diese Werke gelten als eine gro\u00dfartige Synthese der vorherigen musikalischen Entwicklung und zugleich als Vorbild und Inspiration f\u00fcr die kommenden Generationen. Im Dvo\u0159\u00e1ksaal des Rudolfinums erhallten am 14. Februar die Beethovens 7. Sinfonie, danach eine der Londoner Sinfonien Joseph Haydns, sowie die Ouvert\u00fcre zur Oper <em>La clemenza di Tito<\/em> von Wolfgang Amadeus Mozart.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><strong>La clemenza di Tito<\/strong> war eigentlich die zweite Oper, die <strong>Mozart speziell f\u00fcr Prag schrieb<\/strong>. Es handelte sich dabei um ein f\u00fcr die <strong>Kr\u00f6nung Leopolds II. zum b\u00f6hmischen K\u00f6nig im Sommer 1791<\/strong> von den b\u00f6hmischen St\u00e4nden kurzfristig bestelltes St\u00fcck. Mozart wandte sich bei diesem Sp\u00e4twerk zu dem Genre der italienischen Oper wieder zu. W\u00e4hrend diese Oper bei den erhabenen H\u00f6flingen kaum positives Echo fand, war sie hingegen bei den B\u00fcrgern Prags besonders beliebt, wurde mehrmals aufgef\u00fchrt und im Jahre 1807 nahm durch eben diese Auff\u00fchrung des Tito die italienische Operngesellschaft f\u00fcr immer Abschied von Prag.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><strong>Joseph Haydn<\/strong> wird zwar \u00fcblicherweise <strong>als erstes Mitglied des Wiener Dreifachgestirnes<\/strong> genannt, \u00fcberlebte jedoch seinen um vierundzwanzig Jahre j\u00fcngeren Kollegen um sechzehn Jahre und schuf seine Hauptwerke erst nach Mozarts Tod. Zu diesen Werken z\u00e4hlen auch die so genannten <strong>Londoner Sinfonien<\/strong>, f\u00fcr ein breites Publikum bestimmte Kompositionen, die er f\u00fcr eine h\u00e4ufig besuchte, von dem in England wirkenden Geiger <strong>Johann Peter Salomon<\/strong> veranstaltete Konzertreihe schrieb. Viele von diesen popul\u00e4r gewordenen Kompositionen wurden allerdings mit verschiedenen Beinamen versehen, unter denen sie bis heute bekannt sind. Die <strong>Sinfonie Nr. 98 B-Dur<\/strong> erhielt zwar keinen, ihr zweiter Satz wird nichtsdestoweniger als Haydns <strong>\u201eRequiem f\u00fcr Mozart\u201c<\/strong> bezeichnet \u2013 sozusagen als Ehre, die der Komponist seinem verstorbenen Freund erweisen wollte. Haydn fing zwar mit den Arbeiten an dieser Sinfonie wahrscheinlich bereits im Sommer 1791 an, er beendigte sie aber erst nachdem er vom Tod Mozarts versichert worden war.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>Wegen ihres zweiten Satzes wurde ebenfalls die <strong>7. Sinfonie<\/strong> <strong>Ludwig van Beethovens <\/strong>ber\u00fchmt; diese wird der H\u00f6hepunkt des musikalischen Abends im Rudolfinum sein, der den Titel Apotheose des Tanzes tr\u00e4gt. Allerdings genau dieses Wortgef\u00fcge wurde im Zusammenhang mit dem Werk Beethovens angeblich von <strong>Richard Wagner<\/strong> benutzt, der auf diese Art und Weise auf die Verwandtschaft der orchestralen Musik und des Tanzes hinweisen wollte.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><em>\u201eBeethovens originelle, borstige Handschrift hinterl\u00e4sst bis heute einen gewaltigen, hinrei\u00dfenden Eindruck. Wagners Aussage beschreibt\u00a0 meines Erachtens treu den Charakter der gesamten Sinfonie, ein Tanzwirbel ist insbesondere f\u00fcr den ersten und vierten Satz charakteristisch. Dar\u00fcber hinaus bin ich der \u00dcberzeugung, dass man ebenfalls in dem zweiten Satz eine Prise von \u201eT\u00e4nzlichkeit\u201c finden kann, obwohl er meistens als ein Trauermarsch interpretiert wird. Allerdings wurde dessen Tempo von Beethoven als Allegretto bezeichnet, es w\u00fcrde also zu dieser Komposition durchaus\u00a0 passen wenn sie von der d\u00fcsteren Gravit\u00e4t, mit der sie so oft interpretiert wird, befreit\u00a0 werden w\u00fcrde. Wir werden es auf jeden Fall anstreben.\u201c <\/em>deutet <strong>V\u00e1clav Luks<\/strong>, der Dirigent und k\u00fcnstlerische Leiter des Collegium 1704, sein Interpretationsvorhaben f\u00fcr die Durchf\u00fchrung des ber\u00fchmten Werkes Beethovens im Rudolfinum an. <em>\u201eBeethoven hinterlie\u00df uns zwar metronomische Angaben, die oft ein sehr schnelles Tempo vorschreiben, aber wir wissen zugleich, dass sowohl Beethoven selbst, als auch sein Sch\u00fcler Carl Czerny die Ansicht vertraten, dass eine metronomische Angabe lediglich das Anfangstempo bestimmt, einen Ausgangspunkt sozusagen, mit dem dann weiter gearbeitet werden muss. Sie waren bereit, mit diesem Tempo wesentlich mehr zu spielen, als wir es heute f\u00fcr \u00fcblich halten. Die Zuh\u00f6rer k\u00f6nnen also in dieser Hinsicht, in Vergleich zu dem, was sie von den modernen Orchestern zu h\u00f6ren gewohnt sind, bedeutende Unterschiede wahrnehmen\u201c, <\/em>f\u00fcgt Luks hinzu.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>Die <strong>Apotheose des Tanzes<\/strong>&nbsp; stellt eines der k\u00fcnstlerischen Projekte des Collegium 1704 dar, in denen sich das Ensemble bem\u00fcht, eine authentische Interpretation derjenigen musikalischen Werke zu bieten, die in anderen Epochen entstanden waren, als in der Barockzeit, welche die Weltber\u00fchmtheit des Orchesters begr\u00fcndete. Im Jahre 2021 studierte es zum Beispiel f\u00fcr das Kultur- und Musikfestival Prager Fr\u00fchling den sinfonischen Zyklus <strong>Mein Vaterland<\/strong> von <strong>Bed\u0159ich Smetana<\/strong> erfolgreich ein, w\u00e4hrend es im vorigen Jahr in Zusammenwirken mit dem Pianisten Luk\u00e1\u0161 Vondr\u00e1\u010dek auf dem Warschauer internationalen Festival Chopin i jego Europa das <strong>Konzert G-Moll f\u00fcr Klavier und Orchester <\/strong>von<strong> Anton\u00edn Dvo\u0159\u00e1k<\/strong> auff\u00fchrte. Im Januar dieses Jahres gastierte V\u00e1clav Luks bereits zum dritten Mal auf dem Dirigentenpodest des ber\u00fchmten Bostoner Orchesters <strong>Handel and Haydn Society<\/strong>, das ebenfalls zeitgen\u00f6ssische Musikinstrumente einsetzt. In diesem Fall ert\u00f6nte gleich an zwei Abenden <strong>Beethovens Eroica<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Auf dem Programm des von V\u00e1clav Luks geleiteten sinfonischen Konzerts mit dem Titel Apotheose des Tanzes standen die Werke der drei gro\u00dfen Meister der so genannten Wiener Klassik, die auf [&hellip;]<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/collegium1704.com\/de\/beethovens-7-sinfonie-dargeboten-vom-collegium-1704-brachte-das-rudolfinum-zum-beben\/\" class=\"more-link style1-button\">Weiterlesen<\/a><\/p>","protected":false},"author":10,"featured_media":18785,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[49],"tags":[],"class_list":["post-18938","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-nachrichten"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Beethovens 7. 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